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篆书的基本法则,篆书技法法则是怎样?

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发表于 2017-9-5 06:57:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
篆书的基本法则,篆书的基本写法,篆书技法是怎样的呢?浅谈篆书用笔法篆书的基本法则!篆书书写入门!

篆书者,与楷书、隶书均正书也,系中国方块汉字的最早形式。书写正体书法,均须规规矩矩、一笔一划、不可连笔潦草也。篆书更是如此。篆体字的前身是仓颉创造的甲骨文。甲骨文最初是以动物为形象创造出来的。动物形体多是对称的,形态是美丽的,因此,篆书很突出的一个特点应该体现圆润、古朴、清秀、美丽,属于对称的字应该写的对仗,以体现篆书的初始特色,并显现作者的感情韵律和心声,要力争使其具有丰富的形象感染力。

篆书的基本法则,篆书技法法则是怎样?

篆书的基本法则,篆书技法法则是怎样?

篆书的基本法则,篆书技法法则是怎样?

总的讲:整体布局莫小看,个体结构乃关键;横平竖直角圆润,轮廓中线记心间。

1、整体布局莫小看。一幅完整的书法,包括正文、落款(可分上款和下款)、印章、闲章等内容。这些内容布局如何,是个不可忽视的重要问题。毛泽东的书法之所以让人感到美,很重要一个原因是它的整体布局相当合理。

按照中国数千年书写的习惯,书法的布局格式应该是竖向书写,从右到左,首字顶天、不留空格,句子之间不设标点符号。在可能的情况下,最后一行不要“顶天立地”写的太满,要像城市空间一样,做到虚实有度。

书法的正文与落款的字体大小要有明显的差异。正文是人们欣赏书法的主要对象,其字体一般要大些,甚至相当大,而落款字体要小些,小到什么程度,要视正文字体大小而定,以谐调为度。正文的行距和字距要合理,行距约为字体宽度的1/4-1/3为佳,不宜太小,太大也不妥;字距可以小一些,但也不宜“亲密无间”。落款可分上款和下款;上款写在正文的右侧,下款写在正文的左侧;上款的内容多为对受书者的雅称,如某某雅属、雅赏、雅正、雅鉴、鉴正之类的尊敬称谓,或是祝贺某某活动的前置词;下款书写内容多为时间、地点和作者的姓名等;也可将上、下款的内容一并写在正文的左侧。落款的字数不宜太多,避免“顶天立地”;落款之字体以行书为好,这样既显得画面灵活多样,又为书法爱好者提供了另一种书体的欣赏形式,整个画面显得活泼多变。

一幅书法,首先展现给人们的印象是整体布局的艺术性。布局得合理得体,艺术性强,可以讲这幅书法已成功了一半;这和城市规划师编制规划一样,要做到实虚结合、疏密有度。为了达到这一目的,建议在提笔书写之前,先进行整体布局设计,即要按所写字数的多少和字体的大小,算好需要的行数和每行的字数,还要考虑留足上下落款的位置和四周留白的宽度。字里行间之距,既要防止密不透风,也要避免行船有余。建议用尺子画好格子或将纸叠成方格,最后再开始书写。按此布局思路完成的书法作品,从整体上看应该是完美的。

有人讲,一幅书法布局得横平竖直、四平八稳,太规矩、太整齐,显得死板,并不好看。篆书并非草书和行书,它属正书,必须要整齐才行。整齐、规矩,也是一种美的形式,如同女性的集体(多人)花样游泳,其队型排列绝对是以对称、规矩、整齐为标准,动作是统一的,幅度是规范的,形体是美丽的;再如游行队伍,尤其是解放军的方仗队,每个人都把自己的位置严格控制在所设计的位置上,把自己的动作幅度控制在规定的幅度之内,整个队伍,整齐美观,动作优美,行动潇洒,艺术光辉。这难道不美吗?这难道不是艺术吗?艺术来自于生活,又反映生活;书法也来自于生活,更是以艺术的形式出现,它传承文化、彰显艺术。整齐化一的动作是美观的,同样排列整齐、书写自如、线条优美的书法更能令人陶醉。
2、个体结构乃关键。字体结构组合、安排得当与否,是写好每个字的关键所在。作为篆体书法,从形体上看,一般是长方形的为好,即竖向与横向尺寸之比,当然不是说正方形的不可,只是通常情况下,正方形的篆体字不如长方形的潇洒、挺拔。

一个字写完之后,要保持其外形整齐美观,万万不可形成倾斜、扭曲、失衡等不规则的外形。正像一个美丽的少女,站有站姿,坐有坐姿,婷婷玉立,惹人喜爱。如果每幅书法布局合理,每个字又能用优美的线条组成,并按所设计的位置组装好,那么,这幅书法也就大功告成了。

线条是组成字体结构的原材料,是书法艺术的生命线,其优美程度高低,与整个字的形态、仪表的美丽程度有着直接的关系。同样是线条,圆润、挺拔、流利、潇洒,会夺人之目、耐人寻味、诱人久视不厌,让人感到是一种享受;如果是肥钝、宽偏、脂肉、庸肿,就没有吸引力,瞟而即过,不再回味,它污染人的视角,提不起人们欣赏的兴趣,给人的感觉是乏味、无趣。

如何使线条变得美丽、诱人呢?这不是一日之功,需要付出长时间的训练和努力。优美的线条是毛笔、墨汁与作者的意、力及其技巧相结合的产物;笔随意动,力在其中,力、意结合,方可成功。其笔锋所含之墨汁既不能太丰厚,也不能太干枯,起笔、收笔要圆润、丰满,笔峰行进要稳健、有力,时而施压,时而提起,时而转动笔杆;要始终做到,意不走思,眼不离纸,写到关键笔划时,可能还要屏住呼吸,以保证整个字形的完美。

3、横平竖直角圆润。书写篆体字和书写楷书、隶书一样,一定要做到横平竖直,该平的平,该直的直。这一点是人人皆知。然而,很多初学书法的人,往往还是做不到这一点。这倒不是他们故意要把线条写斜,而是由于缺乏操作经验,加上要求不严,不自觉地写成了不规范、不美丽的线条,或左右歪斜,或粗细不一,或留白不等,或败笔有余等。一个字由若干根线条组成,其中有主要线条和次要线条之分。不管是主要的还是次要的线条,均应保持横平竖直原则,尤其是主要线条一定要写得横平竖直,不可马虎。书法大师启功先生,他的字之所以功力十足、耐人寻味,横平竖直是一条根本原则。

如何才能保证线条写的横平竖直呢?这是要以基本功作支撑点的。基本功是练出来的,是用时间和汗水浇灌出来的。“冰冻三尺非一日之寒”,能保持线条的平直、稳健、挺拔,并非数日之功,它是刻苦习练的结果。因此,初学写书法的人,要持之以恒、坚持习练,通过若干年的刻苦学习、自觉训练,其驾驶笔墨的能力,会逐步从无趣到有趣,从不想写到愿意写,从持笔别扭到运笔自如,最后可以实现从“必然王国走向自由王国”的过度,那时就应该是一个用笔墨在宣纸上“驰骋天下”自由者了。

横平竖直是关键,拐角圆润莫小看。点、横、竖、钩、撇、捺、拐,是所有汉字的原始部件,其中“拐”是表述篆体字的关键部位之一,这个部位,是体现篆体字圆润、古朴、清秀的重要之处,万万不可轻视。每个线条的拐弯处,其回转半径应保持一致,当笔锋运行到此处时,要特别小心,运行速度要漫,要边走、边想、边看,其笔杆也要随着笔锋适当旋转,以适应笔峰的运转态式,使笔锋不发生分叉、扭曲现象,其目的是要拐弯处的回转半径一致,回转曲度圆润。如写“国”字,四角的回转半径不一致、回转曲度不圆润,其结果是很难看的。

4、轮廓中线记心间。“轮廓线”是指每个字的外围边线所形成的方框框。篆书属于正书,要书写得规矩、正庄才行。初学写字者,拟事先在宣纸上叠好格子,篆体字的外轮廓线要受制于格子的限制。要把轮廓线视为体育运动员跳高时的横跨线,绝对不能触及;要视为跳远时的踏步线,绝对不能超越。每个字的外轮廓线宜小于折叠的格子线,至于小多少,要根据所写字体的大小而定,一般情况下四周均应分别小3-5公分为宜,绝对不可以将线条紧贴着格子线来写,否则,写出来的字就粘在一起了,这就破坏了整个画面的艺术性。若能按上述原则操作,就可以保证每个字都能控制在所设计的格子之内,从整体布局上看,不会失衡。

整体布局好了,还要把每个字写好才行。要使每个字都能写的好,要力争做到:字体结构合理、线条布局恰当,墨迹粗细有别,确保字字具中。居中,就是在写字时要时刻注意将字写在所设计位置的“十字”中线上,不可偏上偏下,也不可偏左偏右,必须使每个字的实际中心线与格子中设计的中心线合二为一。

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