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学书法,为什么要临摹?

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发表于 2016-12-23 15:33:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
学书法,为什么要临摹?   各家观点,非常精彩!   开头的那些话!   读无名无派兄的《临摹是书法悲剧的根本----打假从反临摹做起》帖,想到一些问题,认为是包括自己在内的、学习书法的人群中认识较为混乱模糊的,感觉有必要发个帖好好讨论一下。
书法网小编偶出几个题,供参考:

一、临摹是书法学习的唯一手段,这话对不对??
书法这门艺术(有人认为是技术)太特殊,没有其他物象可以直接师法,说师法自然、折钗股、屋漏痕等等,对学习者而言都不好使,还是临摹先贤的笔迹最有效,那么临摹就成了华山一条路,书法也就成为一种承继特别强的艺术(技术),有些人视之为末技也是可以理解的。


二、临摹的目的与作用,有没有阶段与层次之分??
这个问题搞清了,才能理解为什么同样一部帖,临出来却千奇百怪千变万化。

三、临摹与创作倒底有多远??
无兄那个帖子有位据说临了60多年碑帖的先生,写出来的东西实在没得看,但偶不敢说他的临得不好,或话他的临作又是另一番面貌;有些人一辈子离不开古人这根拐棍,离了就要现原形,说明在书法这门特殊的艺术(技术)环境中,临摹与创作中间是有距离滴;对于不善学的人而言,这段距离可能一辈子走不过去。

---------------------------------下面是各家观点-------------------------------------
悦斋主 观点:   1、临摹好比走路抄近道,目的还是要把自己渡过去。或者说你要去一个地方,你不认识路,那别人走出了一条路,你照着走过去。如果你偏要自己重新走出一条路,那你得首先辨别方向,然后要小心太多的荆棘和陷井,估计顺利走出一条好路的概率很小。
      2、临摹好比小孩初学识字,他有一系列的问题要解决,比如怎样认识字以及笔顺孰先孰后等技术问题,然后才能完成一个词、一个句子的书写。
      3、中国书法有很多约定俗成的东西,主要是字的写法,这里面有许多简、好、省的做法,许多是顺应自然法则的,你不理睬它,你弄出的东西可能不入流,怎么办,也只好临摹。
      4、临摹是在到达一个美好彼岸的过程中最好采用的工具(当然也不是非采用不可,如果不用,可能你也很容易到达彼岸,但不能保证你到达的彼岸一定美好,很可能是一个魔界),而这一过程是长期艰苦的,艰苦到有的人可能永远也走不出来,或者是基本上没什么人能走出来。
      5、还有一些人可能根本也没找到通往彼岸的正确道路,所以他们只好在布满荆棘的荒野里四处游荡,直到遍体鳞伤,面目全非。那些连一眼帖都不愿看、不愿临的主儿,大致是此等下场。
      6、但如果你须臾都能离开临摹这一工具,直到忘却勇敢探索是你这一程跋涉的主要内容,或是完全陶醉于临摹而忘却了赶路,挟持某一碑帖滾进路边的小沟里而全然不顾何去何从,那也只能由他而去,这有可能成就他“一手”好字,但仅此“一手”而已。

风兄出题,边想边写,拉杂于些,就教于诸高士。   无名无派 回述:   关于临摹好比走入抄近道,说的有些道理,但是,有时候事与愿违。我们的问题是,这个近道有时候是一种习以为常的小道,因为临就是仿造,仿造的和原创相差很远,仿造的再好,和创造有着极大的分别。
临帖实际上是一种照搬,很多人还是不明白写字的真正奥妙在那里,好比你走路,你有了方向,接下来要有体力和双脚平衡行走的能力,其次,你是快走还是慢走,那是节奏的问题。
反过来说,临摹的目的是为了掌握一种技法,掌握一种途经,可是,套路是谁发明的呢?更深地说,获取这种套路的前提条件是什么呢?
很多人只会低下头临摹别人的,没有想过书写还有更重要的问题等待自己解决,这个问题是不能依靠临摹来解决的,这个问题就是章法的问题,这个章法是形成书写风格的关键因素,如果你习以为常地按照别人的风格来行事,到头来,你怎么进入原创的境地呢?
章法好比建筑上的建构特色,你知道房子是用转头垒起来的,接下来你采取怎么样的构架来造房子又是一回事,根据设计,你可以制造很多风格的房子,这里的设计不是模仿,而是在了解房子的基本组构元件后,通过创意来完成的。为此,书写也是这样,你已经知道怎么写字,你就不应该把精力过多的花费在垒转头的事情上,你要做到的是设计,通过你的创意来创作出章法各异的作品来。
很多人书写上放不开,只会在一种模式里表现,究其原因,就是因为模仿造成的弊端。
形式上的创新不仅是笔法上的多变,而且主要体现在章法的变化上,创作虽然是字到词到句再到章的过程,而很多人反过来理解,以为章是很简单的事情,把精力都花费在造词和造句上,结果,通篇看来,文章还是一塌糊涂。
写文章的奥妙在哪里呢,你记忆很多词汇,也知道很多故事,可是,你不会巧妙地把这些词汇和故事有机组合起来,你的文章算好的文章吗?
临摹其实就是遣词造句的过程,如果把精力过多的放在遣词造句上,能出几个文学家?书法也是这样,你把精力放在临摹上,试问,书法家微乎其微的原因是否就出在这点上呢?
我不是反对临摹,我反对本末倒置。如果把书写的重点放在临摹上,你想成为真正的书法大家纯粹是痴心妄想。
古往今来,那些领悟到放开的人,正是跳出成法,不拘一格后,才成为独具匠心的艺术家。     学书法,为什么要临摹?(二)
  徐飞 观点:   以目前我们人类的认识水平,对人的定向培养似乎还没有多少成功的先例。更何况是纯精神领域的艺术呢?

于是,“有教无类”大概是最可行也是最难说的办法。

要长大当然要吃东西,可是吃什么东西,怎么吃,什么时候吃好象也不是那么容易说清楚的吧?

“顺生”吧,兄弟朋友们!

  无名无派 观点:
法实践还有一个更重要的问题,那就是气韵生动的问题,很多书法爱好者到了晚年,书写的水平下降,书写的气势也江河日落,很少人研究这种问题,之所以会这样,是因为什么呢?
当我们书写中做到将笔立起来,笔在纸上行云流水地走动,手臂手腕都相得益彰地配合手指的运作,书写中达到稳妥恰到好处,这些都是书写必须解决的问题,而临摹能够获取笔法的技巧,但是,如何写出气韵生动的作品,以及到了晚年依旧可以玉树临风地进行书写,书写过程中依旧做到老当益壮,这些才是书法实践更深层的问题。
我的研究是针对盲目地书写来说的,很多人在临摹上下的功夫可谓“无与伦比”,为什么这些人没有出现超越王羲之境界的人物呢?王羲之的故事里还有关于“自己体”的说法,很多人就是不清楚什么是自己的风格,关于自己实际上是自在自由自然的意思,而不能进入自在自由自然的境地,你写一辈子,也是书奴,只能成为一个书匠。
本来不想说那么多的,因为冷暖自知,我的经验不是空中阁楼,如果有人认为我在沽名钓誉,说了等于白说。哈哈!  



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